2019年1月 04日, 星期五 10:18

济南泉水产业专区

济南泉韵文创有限公司  
山东世博华创动漫传媒有限公司 http://www.shibohuachuang.com/
济南朋友圈文化传媒有限公司  
济南可强文化传播有限公司  
济南雷视嘉业科技有限公司 http://leishijiaye.com/
山东奈飞信息科技有限公司  
济南齐印商贸有限公司  
济南申正电子有限公司 http://www.jnszdz.com/
济南索贝信息系统集成有限公司  
济南索思信息技术有限公司 http://www.suosi.tv/
山东天衡新能源科技有限公司  
济南新天博科技有限公司  
山东壹时光信息科技有限公司 http://www.etime-inc.com/
山东寅源自动化科技有限公司  
山东卓恒信息技术有限公司  
济南市城乡事务局 http://jnwater.jinan.gov.cn/
济南泉娃饮用水  
山东普利斯饮用水股份有限公司 http://www.pulisi.com/
济南涵思泉水  
济南深海泉  http://www.jnshenhaiquan.com
山东百脉泉矿泉水  http://www.sdbaimaiquan.com/
济南水务集团有限公司  http://www.jnwater.com.cn/
济南市清源水务集团有限公司  http://www.bishuiqingyuan.com.cn/

《这首生活的田园小诗,有点苦》—— 牛铃之声影评

山东艺术学院  牛潄玉

 

 

        纪录片能打动人的地方,就是真实的力量,距离的靠近,时间的沉淀。《牛铃之声》一部朴素、平凡、缓慢到不能更甚的片子,一经推出却持续发酵,轰动全韩,甚至开启了韩国独立纪录片的新纪元。这种流水一般的故事讲述可以有如此强大的力量,《牛铃之声》存在的价值实是值得讨论。

    韩国导演李忠烈从2005年开始拍摄老人崔益钧夫妇。据老师讲解查询资料得知:《牛铃之声》的投资者本计划拍摄一年,直到老牛过世。没想到老牛在老人的悉心照料下竟然活了三年。这三年之间,原本同组的工作人员都一一选择了放弃;投资也像无底洞一样寸步难行。但是李忠烈并没有放弃,一直在坚持记录这家人的生活。拍到最后,老牛离开世界的那一刹那,是李忠烈自己一个人扛着设备,自己记录着这一刻。想想他的境遇,和老牛奄奄一息直至去世的场面,不免加倍令人感到唏嘘与悲壮。

    说到影片初衷,得知老牛活不过一年,创作者来记录这一年农户与牛只的生活。显然,这是有策划性和目的性的,计划拍出老农人与牛的感情,等到老牛离世,同样也是情感的爆发,煽情力和表现力十足。说实话,创作者一定程度上感觉“并不友好”,目的是等着拍老人的情感寄托——老牛,的离去;但是造化弄人,上天让原本的一年,变为了三年,等到组也散了。但是就是这三年,肯定会让导演和老头老太的心境上微妙的变化,也有了更多可以表现的素材,三年之中的渐衰比起一年之后的死亡,也多了更多的沉淀。正是这些之前从没计划过的东西,恰好给了本片更多的真实血肉,从而让炸弹“沉入深水”。

老人与老牛

    老人爱牛是无疑的,老头寡言,日常生活点滴却都是深情。为了把牛照顾好给牛割秣;不顾身体的残疾也要亲自赶牛劳作;和牛一起在劳作间休息…一幕幕的生活日常,就满是情感的积淀。

    在拍摄老人与牛劳作休息时,有多处两者在一个镜头,一前一后的画面。无论是景深变换镜头,还是二者面孔的相叠,都预示着它们之间特别的关系。就像英格玛.伯格曼的《假面》,两个主人公有多个面孔交叠的镜头。无不表示,他们之间有不可分离的命运的关系。老人和牛也是一样,你中有我,我中有你。抑或说,你即是我,我既是你,是彼此生命的一部分。

    本片的观察视角也很独特,老人和牛之间有三种画面关系:画面只有老人,只有老牛,二者都有。可以理解为三种视角:老牛的视角,老人的视角,旁观的视角。片中经常出现老牛眼睛的大特写,再接到老人的面孔。 沉默的老牛在想什么呢?它会在心里叫累叫苦么?但是牛的眼神里都是老人,老人的眼中,也是这皮包瘦骨的老牛,这是导演无疑要呈现和表达的。心灵与命运的相依,用视角呈现的手法表现了出来。

    片中老人卖牛的桥段,老人第二次卖牛,最后还是不卖了。老人报出的价格,引来的周围人的笑话,丝毫不妥协。其实都知道他不是为了钱,压根儿就是不想卖。牛市人流散去后,老牛和老人靠在一起,用了顶拍镜头来呈现,显得落寞无助。同时也表示二人命运相依,让人看后觉得落寞心痛与温情并生。

    在老夫妻拉老牛来城里看病,二老坐牛车,经过了抗议的人群,人群固定呐喊,牛车和老人在他们面前无声走过。这个镜头就像设定好了的一样,异常有戏剧性。“保护自家培育品种,没有得到协定,停止输入牛只!”这种呐喊的维护和无声的爱,形成了强烈的对比。纪录片里捕捉到这种镜头,也更为难能可贵。

   说到本片后面都是导演一人拍摄完成,本来就成本不高,画面和拍摄技术不算精良的片子,在后面肯定又有了折扣,包括在一些地方的剪辑上,导演处理的也很直接和稚拙。不能说精良的制作技术对于纪录片就不重要,但就本片来看,它们的不足并没有怎么阻碍情感的表达,反而直接与稚拙的手法还与影片风格相符,表现地也更为真实自到位。

   导演有两处很主观化且幼稚的剪辑处理:老人要去卖掉牛,去逮牛而摔倒的定格。这里突然一个定格,在一直流畅的画面中显得很突兀。这里表现得有些滑稽,同时让人看了也不免心疼。大家都看得出这个倔老头是不会卖牛的,他不是在和牛斗,而是自己在和自己的内心博弈。摔倒的一刹看似牛占了上风,其实也是预示着疼牛的老人最终也拗不过心里的声音。

    还一处:老太向老头呼喊把老牛卖掉,给了老人说话口型的大特写升格,没有任何声音处理,在这里一片安静。用这种夸张的手法来表现老头老太之间的矛盾,反而让人觉得无比诙谐,忍俊不禁。老太再声讨再抗议,对老头来说都是无声的。主观直接的剪辑处理,表现了老头的置若罔闻。

   配乐的使用,也很简单。画面呈现的田园风光像首小诗,无需多加渲染。背景乐在全片就出现的不多;第一次是,老人们在淋雨分类废物,镜头很简单直接地推进,给到了牛棚里的牛,牛儿们都在棚内避雨。第二次是牛奄奄一息,牛蝇在它附近盘旋死亡的迫近让它没有半丝在乎的气力,老人摸它的脊背。都是表现牛和老人之间的感情,前者是生活的细节的动人后者是情感的酝酿与爆发。配乐节制简单却也到位。

    全片是安静的,老太太的抱怨就显得尤为突出,她的存在为缓慢而平淡的生活制造了小小的矛盾点。她喋喋不休的抱怨,抱怨“除非该死的牛早死,不然我永远不得安宁”“没有这头牛我的生活也不及这么糟”“不幸是我的”…她抱怨老牛就是在抱怨老头。她就是一个受气受屈受压制的劳苦农妇的典型,她抱怨的没有错没有夸张,但是她的苦是这个家中每个“成员”的苦,但是日子也就是每天这么过。老太太毕竟是刀子嘴豆腐心的,当老牛真的去世以后,曾经整日喋喋不休盼老牛早死的她,也说不出一句话来,静默呆坐,满眼都是无助和失落。像极了骂着自己丈夫是“挨千刀”的妇人,但是丈夫真的有了长短,难受的还是自己。这一点再次鲜明的表现了老牛和老人的相通与相似。

    老牛死后伴随着配乐,出现了大堆柴火。镜头缓缓移动,柴火却看不到边际。这是老牛用生命最后的时刻,给老人家们留存的温暖。

    老牛走了,牛铃声又响起,画面是老人的面庞,牛铃在老人手里悠然敲响,久久不散。

    老人寡言老牛无言,牛铃之声,就是老牛在说话。牛死了,牛铃被扔在了土地上,牛铃之声再响起的时候,老牛早已不在。老牛归土,就像老夫妇二人代表的朴实的农人情怀,土里来土里作,土里去,在田里的耕耘,步步都是对土地的跪拜。

 

《沪版飞屋环游记》——房东蒋先生影评

 

山东艺术学院  牛潄玉

 

 

    片子的主角,蒋先生,是一个地地道道的老克勒。他是老上海地道的资本家后代,由于家人跑到美国,他独自守着上海巨鹿路的三层大宅子,终生未婚,无儿无女,无生存来源。过着洋楼里底层人的节俭、一分一厘的算计、一无所有的破落生活。但骨子里洋派的腔调:英文、咖啡、红茶、奶油一项都不少。他骑着破旧的自行车,穿行在大都市高楼大厦间。

 

    把他的介绍放在前面,读过之后使人并无深感,用他来做纪录片的主角,甚至想象一下,都会觉得无聊。何况他的性格既独又傲,怪到不行,很难想象如何从他身上挖掘故事。但是创作者正是看中了这个老房子里的老克勒身上的怪,女摄影家梁子只身一人拿着一台摄影机,就闯入了蒋先生的生活。泼辣的北京大妞和傲娇的上海老克勒让人觉得不可能相处,但是反而碰撞出了意想不到的火花,不仅满是令人莞尔的生活趣味,还深深刻划出了蒋先生的人物性格,挖掘出了他身后的传奇,让人体味到了心酸与温情。

 

    和很多纪录片不同的是,创作者和拍摄者梁子不仅仅以讲述者和采访者的身份出现在片中,她直接就成为了纪录片里的一个人物,我们观者是看的蒋先生与她,两个人的生活。有评论者说拍摄者在片中充当这么重的角色,不妥,而且梁子太张扬片子看起来有点喧宾夺主;我觉得不然。蒋先生的性格需要梁子这么一团火来点燃,正是梁子话唠一样的不断沟通,蒋先生才能逐渐放下戒备,脱下身上的壳。本来《房东蒋先生》的拍摄重心就是蒋先生这个人,我们和梁子同步,一起逐步接近了解蒋先生。她在沟通和探索这个人的过程,就是观者一层层认识了解蒋先生的方式。不紧不慢不苟言笑一板一眼处事不惊谨言慎行的蒋叔,就靠着梁子大大咧咧的性格不断拉进二者关系。蒋先生是冷水,冷而缓;梁子是热石,热而硬。潮湿老旧又阴暗寂静的老宅里,一觉热石扔进了冷水之中,打破了这一切,激起了一阵阵有趣的水花;一汪冷水也让我们体会出了暖意。在一番番来言去语的“过招”中,蒋先生的身世、形象、心理,我们渐渐清晰;这个遥远的人,“走近了”。

  

    倔强傲娇外冷内热的怪老头;怪老头独自誓死守护的老房子;闯入怪老头生活,与他强行互动的热情年轻人——这三个本片的要素像极了另一部动画电影《飞屋环游记》。“莽撞的年轻人闯入了脾气古怪、难相处的独身老头的生活,却让人们逐渐看到老人可爱的一面与善良温暖的内心。这个过程中回顾了一段往事,故事的最后,老人放弃了死守的老宅。”要是说皮克斯的动画难免夸张与疯狂,蒋先生的故事可是个实打实的传奇。影片前半节,着重表现蒋叔是怎样的人,后半段重在进一步揭秘他的身世历史,和他与老房子的故事。历史的前景,间接一段段地插入到现实中来,丰富了背景和人物前史。用了后期拟声来充当蒋先生的话语,第一人称的口气讲述历史和过往,画面是史料与做旧的再现。这个部分我认为是过于稚嫩的地方,这些编导后期写出的台词和奇怪的拟声让观者看来很不贴合,很出戏。这些明摆着就不会是蒋叔说出来的话,不是很可取,却也能讲清楚背景信息,让人明白和接受。我们一开始了解到,蒋叔确实怪,他刻意将自己与人离间,他选择“独”善其身。怕有孩子,怕子子孙孙住满他的房子。怕讨老婆,怕老婆的亲戚占他的房子;所以他拒绝爱情,拒绝家庭。这个人的自私古怪、有距离感,随着史料的呈现让我们逐渐知道原因。家是给人以庇护的地方,家人给了人们力量。蒋叔从小是并非是现在这样,他依靠他的家庭和家人。家散是他害怕的,但是家真的散了,无奈亲人也一个个远去,被抛下的,就是他。在那个动荡时代,最多的就是不测风云。最后他只有一栋老房子相依为命,又被现实所迫要与房子强硬分离。房子是他的全部,是他的财产、亲人、感情寄托、相依为命的东西。他的情感被重重切断,深深打击,他的依靠把他闪了一个大趔趄。他从此开始变得封闭,内向,不安,不愿意相信。这让我想起了《英和白》,没有人喜欢孤独,孤独是一种无奈的自我保护。这是一个人的悲剧,也是一个时代的悲剧。

 

    “离开这个该死的地方太幸福了”是蒋先生搬离老屋说的话,这话说得云淡风轻,但观者和蒋叔一样,心里五味杂陈。

 

    蒋叔再倔强,也拗不过现实,这栋和他相依的老房子最终还是要被拆了,就像他的命运;很多事他无法选择,只能选择孤独,选择带着他血脉里的东西昂头活下去。

 

    最后废墟里的白玉兰,是一个情感上的寄托,抒情点。它和蒋叔遥远相望它就像立在社会废墟里的蒋先生。他们都孤独矗立,像是被抛弃但更加笔直地兀自绽放;身在囹圄和杂乱之中却洁白含香。

2018年10月 01日, 星期一 01:07

《选择孤独》 —— 英和白影评

《选择孤独》—— 英和白影评

 

 山东艺术学院     牛潄玉

 

 

    一个不与外界交流的中年妇女,一只被禁止登台杂耍的圈养大熊猫,在一个处于世纪之交的特殊时期。张以庆导演的《英和白》就在这元素中徐徐展开。

    不得不承认,《英和白》是一部让人印象深刻的与众不同的纪录片。它的特殊表现在:全片似乎并没有一件鲜明完整的事件,都是生活化的日常碎片;全片表现形式很重,偏意识流,符号化;创作者人为痕迹重,很风格化有艺术性,与其说是纪录片不如说,更像是导演在用这些元素来表现自己的思考。

 

       影片一开始画面一片漆黑,计时器在屏幕一角走着字儿,一个钟表出现在画面里。无论是计时器还是钟表,都暗示着时间。一切就这么默默地在当下发生着,它们在这个特殊的时刻被无声地记录。片子的主角是熊猫英和饲养员白,英首先出场,一个上下颠倒的主观镜头,是他看到的世界。画面中的铁栏杆也无法不使人关注,这个从一开始就出现在我们视野里的栏杆,在后面的段落里也多次出现。熊猫英英的世界里总是有着将其桎梏的铁栏,主观镜头大量加入,英英的眼睛好像是观者的眼睛,我们好似被关在了牢笼里,可以直接体会到无奈与困顿感。

      英英是个特殊的大熊猫,它是第一只会马戏杂耍,可以给人表演的熊猫。它的高智商和对人性的通悟,在开始的字母都有介绍,在影片的点滴中也都可以看到。它坐在笼里,看向外界,你觉得他不是一个动物,而是一个人。在它的眼睛里你能看出他的心绪、心情,和对人类语言的反应,它有思想有喜怒哀乐。一切生物都有自由的权利,何况是一只这样特殊的大熊猫。试想一下,有一个如此类似人类的大脑和心灵,要一直被锁在半方铁栏之中,成倍的恐怖绝望与压抑,扑面而来。

       大量栏杆也是一个符号,还代表着离间与隔阂,熊猫与外界的离间;主角与世界的隔阂。

       另一个主角白的出场,影调处理视觉效果很突出:使人感到寂寥,苍白,沉默。熊猫是黑白,饲养员“白”则是苍白,两个主角还都无言静默,更给片子增添了孤独压抑的基调。饲养员“白”一直照料了熊猫英英,中外混血的她回国以后毅然决定和大熊猫相处,一呆就是十四年,近乎与世隔绝。是什么让白有了这样的选择,是什么让白有了这样的性格,英英被禁止演出是为了什么;我们都不得而知,可是他们各自心中积累的忧愁和孤独观众不难看出,英与白之间目前对这种相互依靠关系和生活模式的适应与满足,也不难看到。

      女孩娟娟的加入。主角是英和白,但是导演还加入了另一个人物——“娟”。她一直在院子里独自静坐,手里抱着熊猫娃娃,一直在等待。娟娟像一个旁观者,静静见证这一切。容我过度解读,片头介绍说英英有四五岁儿童的智商,娟看起来也是这么大年纪。我觉得她拿着熊猫娃娃无言张望与等待的样子,像极了英和白的结合体。她和熊猫娃娃相互依靠,而自己待在原地寸步不离,能做的就是抱紧熊猫,然后无言等待,不停观望这个世界。片中表现的英和白的默契,让我们觉得他们不止心照不宣,更是你中有我我中有你,二者是合二为一的命运共同体。而娟娟,就是极为具象的英和白相融合的符号。

      开头就提到了,片子处理的很有创作者自己的想法很主观。丰富且独特的镜头语言,艺术化的呈现,极大力度地表现了主题与创作者思想。

      大量的推拉。推拉很明确地给观众以指向性,主导观众的眼睛。《英和白》是一部偏重情绪、哲思、内心的纪录片,镜头的直接推拉对主人公内心的表现也更到位。

      镜头的衔接的构思与处理。有一个段落是依次拍:熊猫打哈欠,娟打哈欠,白在床上休息。相同动作与意向的蒙太奇剪接,不仅有艺术表现力还很巧妙地表达了这三者微妙和密切联系。本片都是片段式的生活素材没有大事件的贯穿,创作者的剪辑也使片子更有逻辑性与叙事感。如:英英闭眼镜头紧接黑场淡出,预示一天的过去…

      电视机的出现。电视机提供的时间信息,也很成功的串起了本片碎片化的重复的生活。千禧年的到来,是本片不可不可关键的时代背景。而这种时代感,正是通过电视,广播这样的途径展现。片中英与白静默无言,也没有画外音做衬,电视机里传来的声音,基本构成了本片所有语言。白静静地看着电视,英在白后面也默默看着。电视机里多为新闻,新闻表述了这个世界正在发生的事,它像一个窗口一样,通向外面的世界。而英和白就这么默默地观察着,与此间隔,电视机前面是另一个世界。全片有多处都是白静静地在窗口向外观望,片末在在大家庆祝新世纪到来时,白打开窗子,在窗前冥想。我们不知道她在想什么,也不知道她为何选择这样的生活方式。但就她依然愿意来通过窗口来观察这个世界一点,看出,她究竟还是不抵触这个世界的。但是外界众人的烟火和一人的孤窗相衬,面庞上月食映上了五光十色,就越是孤独落寞。

     说到白,她并不是和社会沟通有障碍,从她和英亲密的互动能看出,她有充沛的沟通与爱的能力。她爱听戏,晨起锻炼放着罗曼蒂克的歌剧,这几幕看出她性格里的浪漫色彩。白是有爱的,是浪漫的,是对生活有追求的。但是她没有生活的不好,孤独是她自己的选择,与熊猫的相伴是最可以满足她内心需要的东西。说她和英英像母子,在我看来这份感情更为复杂,而这是相互的寄托,在熊猫英眼中,白不是异类分明就是爱人。不仅是是照顾英,英也在精神上滋养着白。

 

    其实没有人喜欢孤独与封闭,只是害怕被硬冷的现实所伤,害怕失望而已。

2017年3月 01日, 星期三 10:16

“2016济南国际友好对话”隆重举行

9月4日下午,“2016济南国际友好对话”在山东大厦隆重举行。来自全球16个国家和地区的26个代表团应邀出席。

2017年1月 05日, 星期四 16:19

英国巴斯美食节

2017年1月 05日, 星期四 16:16

法国雷恩长跑节

第1页 共4页